《大發不動產》驅魔師教我們的事
韓劇《大發不動產》裡一段專製驅魔工具的【青鹽所】，有一段資深驅魔師教飾演靈媒的鄭容和，「要如何避免成為冤魂呢?」
覺得感謝的時候，就好好道謝
感到抱歉的時候，就好好道歉
有喜歡的人就好好表達自己的心意
畢竟人生無常 世事難料 這齣韓劇其實迥異於一般驅魔師與靈媒對於亡靈的編劇處理，但有好些驅魔過程使用的道具，卻是全世界通用的。比方鎮邪水晶項鍊、鹽陣做成的結界空間、硃砂筆書寫名字於黃符紙上……等，其餘就是這齣劇的特色發想。
談了許多人性與貪念，最有意思的一段編劇是，有些亡靈是驅魔師無法以術法送走的。
因為，人的執念扣住了亡靈，使他們動彈不得，只能困在中陰界。
孩子的靈魂之所以無法回到光中，是因為母親太過內疚，執念於彼此間的不圓滿；
母親的靈魂無法回到光中，因為女兒太需要母愛守護，對母親的亡故充滿悔恨，就這樣緊緊扣住了彼此。
祂們之所以最後可以回到光中，需要的是，當事人願意與心中的缺憾和解，不再以憾恨定調雙方的因緣，改以祝福，送對方進入光中。
過往，我曾經也處理過幾樁這樣的事件，多是母親對於未來到人世孩子的遺憾與悔恨，像是一個巨大的秘密，沉甸甸地壓住當事人的心口。
送這樣的小靈魂回返光中，有時候需要的，是母親願意放下自責與內疚，尊重每個靈魂有其道程，無論停留人世時間長短，願意用祝福，護送孩子的靈魂進入光中，再不懸念母親的遺憾。
就像那位資深的驅魔師所說的，把該說的話說出口，不留遺憾。
畢竟，人世苦短啊!
這齣戲劇除了鬼怪驅魔等故事原本就頗吸引人，加上冷凍童顏張娜拉難得的新劇，還有小鮮肉鄭容和時常在劇裡耍帥等姿勢，是標準女強男弱，女冷男暖的人設，對於防疫期間，穿梭在全職媽媽與職業婦女之間的哀怨心情，有一些回血的作用。
看完整齣劇後，想到幾個部分，包括無法讓死去的母親離去，使得母親以一種沒有死去的方式存活於心裡，以及創傷，被一種偽裝的記憶給覆蓋，潛入無法被探詢的意識裡頭，最後是假記憶裡頭，沒有跟母親好好分離，所創造出來因應世界的方式，離群索居，不信任任何人的人際模式，也沒有辦法跟任何人建立關係。
人沒有好好分離，會以偽裝的方式，進入生活
洪社長雖然不願意成為驅魔師，早年認為是因為自己不得不因天賦，還有死去母親的期盼下，成為一位驅魔師，但驅魔過程中，洪社長其實慢慢就發現，自己是一位頗傑出且優秀的驅魔師(從11歲喪母，自己完全自學驅魔技能可得知），因此透過驅魔能力的習得與成就，在這裡可以看見洪社長藉由與母親擁有相同的職業、技能，作為過渡客體的概念，消化跟母親分離的焦慮，但是驅魔的能力卻又讓人不由自主地想起母親是因驅魔而喪命，因此這矛盾又複雜的心情，使得洪社長依附於另一個被母親依託照顧自己的朱女士(大發不動產的事務長)身上，但又無法全然依附，始終保持與朱女士一些若有似無的距離，彷彿也擔心，分離帶來的創傷會再次發生，因此在洪社長的人際模式裡頭，始終可以看見，與人完全保持冷漠，無法與朱女士以外的其他人建立關係的，人際能量凍結的狀態，是一個孩子在面對與母親分離創傷後，產生的一種憂鬱的心理位置，無法跟人建立正常的人際能力，也無法發展親密關係。
洪社長在目睹母親為救眾人而讓怨鬼附身自殺的慘狀(雖是假記憶)，但目睹母親死亡的巨大創傷，讓洪社長長期陷入憂鬱的泥沼裡頭，用不與人交際、不因人輕易動心的心理防衛，維持在一種心死的狀態，如此才能消化，母親為救自己，不得已自殺所帶來的內疚、自責，卻又怨恨、憤怒母親選擇自殺，留下自己的方式，以責怪母親的選擇下，產生的複雜與矛盾的內在衝突。
原本應該是充滿慈愛、安全依附關係的母嬰關係，在母親死亡之後，以一種怨鬼的方式存在，彷彿洪社長的心裡，再也容不下其他的好的客體關係，只能塞著死去陰暗黑漆媽烏的母親的樣子，即使這個樣子的母親，都比真實的承認母親已經死去還要好，因為這樣母親就可以以一種像是沒有死去的方式存在者。但是內心卻有無比心疼母親，會有冰冷在冬天雪地卻無人照顧的感覺(母親曾描述怨鬼成為怨鬼的感受，所以要協助怨鬼超渡)，行動上不斷的想要送走母親，但實質上，卻找不到靈力強大的靈媒，可以作為送走母親的載體，到底是真的找不到，還是潛意識不想要找到，若是找不到，就有一個理由，不用這麼快地送走母親(其實不快，劇中已經20年)，甚至劇中還有一個伏筆是，原來不是找不到靈力強大的靈媒才送不走母親，是搞錯送走母親的方式，跟一般成為怨鬼的驅魔形勢不同，是要親人放下執念，靈魂自然就會離開，此種伏筆，不也令人思考著，潛意識裡頭的不想要母親離開，連同送走母親的方式都拆解錯誤，到底是一種真實還是心理的機制得錯置所產生？
執念有時是潛意識的，連自己都不知道自己在執念中
而洪社長心裡頭塞著的這個死亡母親的怨靈客體，彷彿沒有死亡一樣的陪伴在洪社長身邊，也讓洪社長有個理由，不用去建立真實的人際關係，只要不斷跟怨靈，保持著超度關係，留在怨靈的世界裡，就像是一個過渡空間，存在自己與母親依戀的狀態，那種不生不死的世界，也有了一些安慰。至少，曾經與母親有過的安全依附，讓洪社長，不至於讓精神世界崩潰的，想要毀了自己的生命，但也讓自己過著像活死人的生活，劇情中用每次驅魔之後，洪社長就會體溫降低到有低體溫症來呈現，或者要大吃大喝，才有辦法活下來一樣，心死掉的人，要比正常人用更強大的生命力與食物，才能讓自己好好存活者，才不會辜負母親為救自己而死去的心意，但也同時讓自己無法正視母親的死去，所以母親過世20年，洪社長完全沒有去靈骨塔哀悼母親，因為母親就活在自己的身邊。這種無法哀悼的心理歷程，與許多喪親者，始終無法走出喪親之痛，有種異曲同工之感，活著像死著，沒有死，只是因為不希望讓死去的親人傷心，卻也無法好好活著。
也許我們可以說，持續做著跟母親一樣的工作(驅魔師與不動產估價師)，對母親是一種認同，也是母親沒有離開的雙重象徵，而戲的最後，編劇用洪社長體會到與母親當年必須犧牲自己的深層感受，作為原諒母親選擇丟下自己的遺憾，但卻找出當年母親沒有找到的破解驅逐惡鬼之法，來象徵洪社長的創造力，已經可以與母親做分離，而表示洪社長已經做好與母親真實分離的準備，洪社長終於可以感覺到身旁的人是真實的愛著自己，自己不用像一個活死人、活怨鬼一樣的活著，真實的與人建立關係，走過痛苦與母親重逢的幻影，在劇中用驅魔時會進入一個與過世親人相見面的空間，這種象徵手法，為過世之人所留下的執念，與在世的親人無法放手的執念，有了一個串連、修通的機會，母親認可了洪社長強大的驅魔能力，已經超越自己，自己可以毫無懸念的離開人世，也不用再擔心洪社長會為排解孤單、分離焦慮，重複的買一模ㄧ樣的購物行為，發展於專屬這對母女之間的創造力-創新的驅魔能力，也表達了洪社長內在心理，已允許母親離開。
意味著，洪社長不需要再緊抓著死亡的母親客體，強塞著自己的心裡，可以讓這個死亡的客體離開，才有可能與新的客體建立緊密又深厚的關係，因此戲劇的結尾，用一個「團隊」來成為大發不動產的新發展，相比之前，大發不動產是洪社長一人獨撐大局，事務長朱女士雖是裡頭唯一且被洪社長信任的成員，但關係之單薄，在要找出母親死亡真相的時候，兩人關係破裂，朱女士成為背叛自己的人，無形中似乎也有一種投射認同的味道在裡頭(洪社長因擔心新的客體會跟背叛自己的母親一樣離開自己，因此只能保持若有似無的關係，就是在防範新的客體會跟母親一樣背叛自己，朱女士千方百計想要隱瞞洪社長母親的死，卻成就了背叛洪社長的信任，意味著朱女士無形中認同了這個會背叛洪社長的內在投射出來的形象)。
放過自己，得從執念中走出來，意味著，沒有走出來的能力，是無法放過自己的
最後，想到最近聽佳芳老師的紅嬰仔中，提到嬰兒之於母親，是個無法獨立存在的個體，母嬰是一個配對出現的狀況，焦慮不是一種病，焦慮是為因應各式各樣的壓力所產生出來的因應方式，因此需要治療師去深入同理的，是這個因應方式是否形成一種無法對生活、人事物產生熱情興趣的客體關係，才是需要去處理與理解、被看見的。如同佛洛伊德曾提到，病態哀悼與正常哀悼的歷程，差別在於，病態哀悼無法允許死去的客體真正死去，必須被自己牢牢的封鎖在自己身上，不願接受客體真正離開，也不願將客體關係依附於另一個真實的客體身上，於是愛與恨同時並存於自己與失去的客體之間，形成一種沒有辦法愛人的憂鬱狀態。
整齣劇情還有很多可看得點，包括驅魔的道具：銀簪子、用硃砂寫姓名於符紙上、引鬼出來的煙(我想像可能是有什麼氣味之類的)，洪社長看得見鬼痕跡時的瞳孔、吐出人氣使鬼現形、為使鬼封印的罈子、銀錘子、避免鬼附身的墜子石器(不知道是什麼石)、不知為何要用漢字紀錄的驅魔古書等等，都存在著引人入勝的神秘感，期待劇組能為未來有第二季做準備，能由更多故事的解套與說明。